Delitto sul Po

Bizzarrissimo, poco visto, poco ricordato. Tuttavia, il selvaggio e libero (anti) dizionario artistico della Mastrella e di Rezza è una boccata d'aria quando si voglia intendere l'arte come libera rappresentazione di creatività.

Delitto sul Po, sottotitolo “antifilm a corpo morto”, nasce come uno sceneggiato a puntate ognuna di circa 30 secondi. Il film è la somma di questi episodi separati da cinque secondi di nero, un nero fisso e imperscrutabile che oscura il 15% di tutto il film. Non paghi, i registi mettono del nastro adesivo nero sull'obbiettivo della macchina da presa: una banda sopra e una sotto, tipo 16:9, così che il 35% delle riprese venga oscurato. Risultato: il 50% del film è nero. Viene bocciato il passaggio televisivo ma, grazie a Gianluca Arcopinto della Pablo Film che portava avanti un discorso di recupero e aiuto del cinema indie italiano, il film vede la luce e anche il buio immediato, dato il tonfo apocalittico al botteghino: 48 spettatori per un totale di 234 euro. A scanso di equivoci, va detto che questo film, realizzato nel 2000 con un budget limitatissimo, non ha la sua forza nello spunto comico ma nel desiderio di ribaltare le regole e l'ortodossia del cinema. Lo spazio in cui recitano gli attori è limitato o vastissimo, gli stessi attori sono pochi e la voce che doppia quasi tutti è quella di Rezza. Non esiste una vera e propria sceneggiatura, non esiste una vera e propria storia, non esiste una ben definibile comicità. C'è un certo gusto per il simbolo (l'acqua del Po che scorre e l'acqua che manca dalle damigiane in commissariato, così come la metamorfosi che avviene nell'acqua della vasca da bagno) ma c'è, soprattutto, la voglia di sovvertire i canoni, di prestarsi a qualcosa di diverso, consapevoli, credo, di essere votati al suicidio al botteghino e in tv. Ma, come dicono gli stessi autori: “Delitto sul Po è un film a basso budget, non per scelta ma per necessità, anche se la vera necessità spesso assurge a scelta, a libera scelta, all’esercizio di quel libero arbitrio che non puoi raggiungere se privo di necessità. La necessità necèssita della libertà allo stato puro e sicuramente, in questo film, abbiamo raggiunto ed assaporato il più alto livello della libertà. Adesso, oltre che liberi, siamo preoccupati (e non sappiamo se dalla preoccupazione nascano stati ulteriori di necessità o di libero arbitrio) ma la libidine provata nel lavorare in assoluta autonomia ci fa forti e pronti a scavalcare il prossimo ostacolo: la disperazione genuina, il non aver diritto a sperare per poi, finalmente vecchi, raggiungere un pubblico che oggi ancora non è nato, e quindi non è libero, e forse non è necessario. Delitto sul Po è un’opera (seconda) che nega in modo deciso l’utilità della sceneggiatura”. Insomma, un film non per tutti. Eppure, Delitto sul Po ha un suo diritto/dovere di esistenza e di essere guardato da chi cerca qualcosa di diverso. Parecchio diverso. Molto poco sensato attribuirgli un voto; offro un 6 politico che non ha alcun senso.

Antonio Rezza (1965) dixit: “La rappresentazione di un male noto è una scorciatoia per arrivare allo spettatore. Se parlo di qualcosa che tu già conosci, in un certo modo ti vengo incontro; il biglietto dovrebbe costare la metà” (espresso.repubblica.it).

Flavia Mastrella (1960) dixit: “La mente ha bisogno di perdersi, altrimenti trova solo razionalità; mentre l’arte è anche mettere in forma l’irrazionalità, altrimenti rischia di apparire come un’arte fredda” (dire.it).

⟡ Nessun dato, per ora.