P Greco - il Teorema del delirio

Cinema sperimentale che mette un piede nelle porta mainstream per i futuri successi del regista. La lezione ultima è che la mente che tenta di comprendere se stessa è destinata al cortocircuito; chi vuole bypassare completamente la prospettiva soggettiva è destinato al fallimento.

Interessante primo lungo metraggio del regista Darren Aronofsky che, con questo film arty in un bianco e nero duro e puro, s’è guadagnato l'attenzione della critica. Il pubblico ha risposto meno entusiasticamente ma, d'altronde, il tema del film e lo stile di realizzazione tennero lontano il mainstream. Pi racconta del genio, della follia e della solitudine che spesso si accompagna alle prime due. Con una tensione spasmodica verso Dio (o ciò da cui tutto promana, in questo caso un numero di 216) Pi è un film che narra dell'infinita ricerca dell'infinito. Lo stile ricorda da vicino Lynch (Eraserhead, 1977) o Tsukamoto (Tetsuo, 1988), dal momento che Max è un monocromatico uomo emarginato che vive in simbiosi con un computer propaggine del suo cervello, ma anche, e soprattutto, per la rappresentazione del corpo come sito di trasformazione e trauma. Il film di Aronofsky, tuttavia, è anche un complesso gioco di rimandi che fanno capo alla Teoria dei Giochi, alla Teoria del Caos, ai numeri di Fibonacci, alle proporzioni fra le cose e alla costante nascosta nella natura. La narrazione si snoda attraverso tre assi tematici interconnessi: la matematica pura, la cabala ebraica e il capitalismo finanziario, creando una narrativa che sembra interpretare le angosce tardo-capitalistiche, con un protagonista teso tra la finitezza del suo intelletto e l'infinito che tenta disperatamente di comprendere. Per godere del film non sono richieste solide conoscenze matematiche, basta solo restare desti e lasciarsi trasportare dalle elucubrazioni del protagonista. Il resto lo fa il film con un montaggio creativo e rapido definito “hip-hop montage”, effetti sonori disturbanti - come le emicranie di Max - e riprese compiute con la Snorricam, quella che viene legata al busto dell'attore stesso. Particolarmente degna di nota è la sequenza delle "formicolanti allucinazioni", in cui Aronofsky impiega tecniche di stop-motion e macro-fotografia per materializzare l'orrore entomologico che infesta la mente di Max. La fantascienza proposta dal film è piacevolmente verosimile in termini puramente teorici, e quindi il thriller che si viene a creare tiene desta l’attenzione, nella speranza che anche a noi, al termine, venga data la possibilità di vedere il codice di quel Principio Originale. Mentre altrove si sarebbe approdati a conclusioni assurde o metafisiche, Pi decide coraggiosamente di prendere un'altra strada e di ripiegarsi su se stesso. Un po' Enigma (2000), un po' a Beautiful mind (2001) molto di più the Bank (2001), questo film di Aronofsky si spoglia degli orpelli e si mostra in tutta la sua bizzarria, fra alte riflessioni e dramma esistenziale. Il mito di Icaro è dietro l'angolo.

Darren Aronofsky (1969) dixit: “Fare film è a stento un’arte. Il 99% del mio lavoro è burocrazia” (IMDb.com).

⟡ Il film costò solo 60.000 dollari, la maggior parte dei quali provenivano da una colletta di 100 dollari a testa organizzata fra amici e parenti. Quando il film venne acquistato dalla Artisan, ogni "investitore" ottenne in cambio 150 dollari per il proprio investimento. 

I curatori dell'archivio sonoro della UCLA Film & Television Archive hanno evidenziato come lo score di "π" rappresenti "un punto di svolta nell'integrazione di sonorità elettroniche sperimentali nel cinema narrativo americano", anticipando la collaborazione Mansell-Aronofsky che raggiungerà il suo apice con l'indimenticabile Lux Aeterna di Requiem for a Dream (2000).

⟡ Il numero che Max sta cercando è composto da 216 cifre, ovvero 6x6x6. 666 è il numero della Bestia secondo L'Apocalisse di San Giovanni. 

L'abrasivo bianco e nero a grana grossa del film è stato ottenuto tramite uno stock Reversal 16mm e tecniche di processing ad alto contrasto che il direttore della fotografia Matthew Libatique avrebbe in seguito descritto come "desaturazione forzata fino al punto di rottura".

⟡ La lunga stringa di numeri che rappresenta il P greco che si vede all'inizio del film è sbagliata a partire dal nono decimale. 

⟡ Max menziona la Sezione Aurea e la indica con la lettera greca Theta; in realtà si utilizza la Phi o la Tau. Il protagonista, inoltre, ne scrive la formula come (a/b)=(a/a+b), quando dovrebbe essere a/b=(a+b)/a se, per definizione, a maggiore di b. 

⟡ Max dice che i cabalisti hanno già provato tutte le possibili combinazioni con la cifra a 216 numeri, il che è impossibile, visto che per vagliare tutte le possibilità occorrerebbe un'infinità di tempo. Si tratterebbe di un numero di possibilità pari  a 1 seguito da 216 zeri; in pratica dovete dire "un miliardo di miliardi, di miliardi, di miliardi, …” per 24 volte! 

⟡ Il fotografo inseguito da Max in metropolitana è interpretato da Clint Mansell, il compositore della colonna sonora. 

⟡ La maggior parte degli oggetti di scena era incollata e, a causa delle luci sul set, i vapori della colla diedero la nausea alla maggior parte della crew. 

⟡ Il film si conclude con Jenna che chiede a Max il risultato di 748/238 che, guarda caso, è il P greco (3,14...). 

⟡ Per filmare non furono chiesti permessi alle autorità, quindi un membro della crew doveva fare da palo e avvertire se vedeva la polizia, in tal caso avrebbero interrotto le riprese. 

⟡ Il cervello usato nel film era vero.